Sena y Marne

<em>Sena y Marne</em>


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  • Sena y Marne

    Nicolás COUSTOU (1658-1733)

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    Nicolás COUSTOU (1658-1733)

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    Nicolás COUSTOU (1658-1733)

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    Nicolás COUSTOU (1658-1733)

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Título: Sena y Marne

Autor: Nicolás COUSTOU (1658-1733)

Fecha de creación : 1712

Fecha mostrada:

Dimensiones: Alto 244 cm - Ancho 270 cm

Técnica y otras indicaciones: mármol tallado

Lugar de almacenamiento: Sitio web del Museo del Louvre (París)

Copyright de contacto: © RMN - Grand Palais (museo del Louvre) / René-Gabriel Ojéda

Referencia de la imagen: 06-512426 / M.R. 1801

© RMN - Grand Palais (museo del Louvre) / René-Gabriel Ojéda

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Título: Sena y Marne

Autor: Nicolás COUSTOU (1658-1733)

Fecha de creación : 1712

Fecha mostrada:

Dimensiones: Alto 244 cm - Ancho 270 cm

Técnica y otras indicaciones: mármol tallado

Lugar de almacenamiento: Sitio web del Museo del Louvre (París)

Copyright de contacto: © RMN - Grand Palais (museo del Louvre) / René-Gabriel Ojéda

Referencia de la imagen: 06-512426 / M.R. 1801

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Título: Sena y Marne

Autor: Nicolás COUSTOU (1658-1733)

Fecha de creación : 1712

Fecha mostrada:

Dimensiones: Alto 244 cm - Ancho 270 cm

Técnica y otras indicaciones: mármol tallado

Lugar de almacenamiento: Sitio web del Museo del Louvre (París)

Copyright de contacto: © RMN - Grand Palais (museo del Louvre) / René-Gabriel Ojéda

Referencia de la imagen: 06-512426 / M.R. 1801

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Título: Sena y Marne

Autor: Nicolás COUSTOU (1658-1733)

Fecha de creación : 1712

Fecha mostrada:

Dimensiones: Alto 244 cm - Ancho 270 cm

Técnica y otras indicaciones: mármol tallado

Lugar de almacenamiento: Sitio web del Museo del Louvre (París)

Copyright de contacto: © RMN - Grand Palais (museo del Louvre) / René-Gabriel Ojéda

Referencia de la imagen: 06-512426 / M.R. 1801

© RMN - Grand Palais (museo del Louvre) / René-Gabriel Ojéda

Fecha de publicación: septiembre de 2015

Contexto histórico

En Francia, con el acceso al trono de Luis XIV, se puso en marcha una nueva política artística. A partir de la década de 1660, uno de los grandes proyectos realizados fue la transformación del pabellón de caza de Luis XIII en un suntuoso palacio, cuyos jardines deben estar decorados con numerosas esculturas.

La política aplicada en Versalles también se extendió a áreas más privadas como la de Marly. Como castillo de placer, la importancia de los jardines y estanques es de primer orden: esta naturaleza domesticada está marcada por numerosos mármoles según la voluntad del propio Luis XIV.

Tras su ascenso como superintendente de los Edificios del Rey en 1699, Jules Hardouin-Mansart decidió ampliar el ya ambicioso programa de los jardines del Château de Marly. En 1699, pidió cuatro nuevos grupos estatuarios de Nicolas Coustou (Sena y Marne), Corneille Van Clève (El Loira y el Loiret), Anselme Flamen y Simon Hurtrelle (grupos de ninfas) para el lavabo de los Manteles y así crean un conjunto majestuoso respondiendo entre sí. Coustou hace un modelo de cera de Sena y Marne en la primavera de 1699, que fue aceptada por Luis XIV, y en el verano del mismo año, rápidamente realizó un yeso. Los pagos duraron hasta 1715, cuando el artista tuvo que hacer un nuevo pedestal para el traslado del grupo a los Jardines de las Tullerías, en el lado de la entrada occidental.

Análisis de imagen

Esta alegoría representa la unión de los dos ríos principales de Île-de-France.

El Sena está representado bajo la forma de un anciano idealizado, apoyado en una cornucopia de la que emergen muchas frutas como melones, uvas y granadas, reflejando la riqueza traída a los países cruzados por este río. La presencia del cuerno debe compararse con las figuras ya existentes de la Tiber y Nilo antigüedades, expuestas en ese momento en Roma y conocidas a través del grabado. Hombre majestuoso y soberano, el Sena sostiene el remo, un antiguo emblema de su dominio sobre las aguas, como dicta la iconología de Cesare Ripa. La figura está sentada, para estar elevada en relación con las demás.

En oposición al Sena, el Marne se encarna en la apariencia de una mujer joven, recostada y sonriente, viva y graciosa. También se la ve como una ninfa.

Dos niños los rodean, cada uno aportando elementos adicionales a la comprensión del grupo de estatuas. Uno, más cercano al Sena, juega con un cisne, un animal importado por Luis XIV, sin duda por su tenue relación con Apolo, el dios sol, y mantenido en el casete real. El otro entregó un cangrejo de río al Marne (esta parte del trabajo ya no existe hoy).

La composición, elegante y dinámica, en la que los dos ríos se encuentran en diagonal, es innovadora. Se explica por el deseo de Luis XIV de admirar obras aisladas, y no apoyarse en paredes como El tiber y El nilo antigüedades en el Belvedere Hall en el Vaticano. Por tanto, el artista crea un grupo admirable por todos lados para que el espectador, al girarlo, quede marcado por la singularidad de cada detalle y la delicadeza de su técnica. Sin embargo, el recorrido del espectador en el lugar Se regía por la ubicación de estanques y fuentes, lo que ofrecía una visión decidida de este colectivo.

La representación del Sena está inspirada en la antigua estatua de Tiber, una copia del cual estaba en la colección de Luis XIV. De hecho, a partir de 1666, la Académie de France en Roma fue diseñada para permitir a los jóvenes artistas copiar o moldear las antiguas esculturas de la Ciudad Eterna. Así, al final del reinado de Luis XIV, las colecciones reales constaban de un conjunto inigualable de las obras esculpidas más importantes de la Antigüedad, de las que se inspiraron los artistas y que incluso tuvieron que superar, según la voluntad del rey. .

Interpretación

La creación de una nueva Roma, tanto por la cantidad de estatuas antiguas copiadas como por las nuevas creaciones de artistas franceses, es claramente una demostración del poder adquirido por Luis XIV durante su reinado. Sena y Marne, aunque exhibido en un lugar dedicado al placer, aún debe mantener la imagen del soberano absoluto y sobre todo la base de su poder. De hecho, el Sena está en una posición elevada en el grupo para referirse a la máquina Marly, una auténtica proeza técnica que permite que el río crezca para abastecer los estanques de los jardines del castillo.

Estas demostraciones de poder son posibles gracias a la riqueza de los ríos franceses y, a diferencia de otros logros, el grupo de Nicolas Coustou y la cuenca del Nappes en general presentan un aspecto pacífico y nutritivo del rey. Así, los encargos realizados para el Château de Marly corresponden a un arte diferente al de Versalles, más ligero y más natural, ideal para una residencia de placer real.

  • alegoría
  • Versalles
  • Hardouin Mansart (Jules)

Bibliografía

HASKELL Francis, PENNY Nicholas, Por amor a lo antiguo: estatuaria grecorromana y gusto europeo (1500-1900), París, Hachette, coll. "Biblioteca Arqueológica", 1988. ROSASCO Betsy, Las esculturas del castillo de Marly durante el reinado de Luis XIV, Nueva York / Londres, Garland Publishing, 1986.

Para citar este artículo

Saskia HANSELAAR, " Sena y Marne »


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