Espectáculos y moda de la cultura rusa en Francia

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  • Michel Strogoff.

  • Hipódromo de Skobeleff.

    LEVY Charles

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Título: Michel Strogoff.

Autor:

Fecha mostrada:

Dimensiones: Alto 94,4 - Ancho 64,5

Técnica y otras indicaciones: Litografía pintada a mano Póster publicitario para un espectáculo basado en Michel Strogoff de Jules Verne después de 1876.

Ubicación de almacenamiento: Sitio web de MuCEM

Copyright de contacto: © Foto RMN-Grand Palais - J.-G. Berizzi

Referencia de la imagen: 05-509397 / 61.18.22E

© Foto RMN-Grand Palais - J.-G. Berizzi

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Título: Hipódromo de Skobeleff.

Autor: LEVY Charles (-)

Fecha mostrada:

Dimensiones: Alto 125 - Ancho 90

Técnica y otras indicaciones: Litografía.

Ubicación de almacenamiento: Sitio web de MuCEM

Copyright de contacto: © Foto RMN-Grand Palais - G. Blot / Todos los derechos reservados

Referencia de la imagen: 05-509304 / 61.18.4F

© Foto RMN-Grand Palais - G. Blot / Todos los derechos reservados

Fecha de publicación: diciembre de 2010

Contexto histórico

Rusia, este de Europa

Opuestas durante la era napoleónica o, más tarde, durante la Guerra de Crimea (1854-1856), Francia y Rusia iniciaron en el último cuarto de siglo un acercamiento espectacular que no solo fue diplomático. Fue con motivo de la visita del zar Alejandro II a Francia cuando Jules Verne (1828-1905) serializó Michael Strogoff, novela histórica en la que narra las aventuras de un mensajero del zar que debe atravesar el país en parte ocupado por los tártaros. Esta amenaza oriental es de actualidad: en 1877-1878, Rusia lidera y gana una guerra contra Turquía, en particular gracias al general Skobelev (1843-1882), cuyo coraje y victorias aseguran la independencia de Bulgaria de -vis de los otomanos. Un baluarte supuestamente erigido contra un "peligro amarillo" multifacético, Rusia afirma su pertenencia a la Europa cristiana, pero también cultural y económica; Por su parte, Francia tiene la intención de desempeñar un papel importante en una Europa central en plena reorganización debido a la pérdida de poder de los dos imperios austrohúngaro y otomano.

Análisis de imagen

Heroísmo ruso en carteles

A partir de 1880, con Adolphe d´Ennery (1811-1899) que ya había trabajado Al rededor del mundo en ochenta días el año anterior, Jules Verne adaptó su novela Michael Strogoff para la escena en una "obra de teatro con gran espectáculo en 5 actos y 16 tableaux". El cartel de la muestra, una litografía del impresor Émile Lévy, rica en detalles, muestra dos "pinturas" clave sobre un fondo azul verdoso. Los lectores de Verne habrán reconocido la escena del baile que abre la novela y el famoso episodio de la tortura infligida al héroe. La escena superior muestra un mundo ordenado y jerárquico en el que ondea la bandera imperial rusa -con el águila negra de dos cabezas sobre un fondo amarillo- y los militares parecen asegurar el buen desarrollo de este festival bajo los faroles. Abajo, en un escenario de torres árabes, los tártaros forman una masa informe e ilegible, que presencia sin emoción los preparativos del cruel ritual. Por sus costumbres, esta sociedad pertenece a otra época. Mientras Michel Strogoff lucha al ver la cimitarra candente, la hermosa Nadia llorando a la derecha recuerda a María Magdalena al pie de la Cruz.

Ningún sacrificio, ningún sufrimiento para Skobelev, héroe de la guerra ruso-turca a quien su amor por el color blanco, por el caballo que montaba, incluso por el uniforme que vestía, le había ganado el apodo de "jinete blanco". ". Este cartel publicitario diseñado por Jules Chéret (1836-1932), maestro del género, anuncia un espectáculo ofrecido en el Hipódromo, una de las principales salas parisinas de la época, conocida en particular por sus actos de circo y cabaret. El general hace alarde de su personalidad imperiosa y determinación con el dedo índice mientras señala la distante mezquita sobre la que los artilleros rusos al fondo dirigen disparos de cañón. El edificio recuerda a Hagia Sophia en Constantinopla, cerca de la cual las tropas de Skobelev lograron una victoria decisiva. La barba que lleva el ejército ruso a imitación del zar le da un parecido familiar al fiero general y al abanderado que camina a su lado. Dispuestos en la misma línea y en primer plano, el águila bicéfala de la bandera zarista, las más altas condecoraciones militares del imperio que Skobelev prendió a su pecho, y la cabeza de su caballo aplastan literalmente un diminuto Oriente, relegado a él. 'fondo. En la parte inferior de esta piadosa imagen está el nombre del héroe de esta epopeya.

Interpretación

Hacia el acercamiento franco-ruso

El estreno del espectáculo Michael Strogoff tiene lugar en el corazón de París, el 17 de noviembre de 1880, en el Théâtre du Châtelet. El cartelista se opone a la cultura y la barbarie: los rusos vestidos a la última moda parisina se festejan en un palacio suntuosamente iluminado, mientras que los tártaros vestidos con rudeza acuden en masa al espectáculo de la tortura. El hecho de que la bandera imperial fuera usada como accesorio por bailarines juguetones, y no por jinetes o húsares de la guardia en filas cerradas, subraya el carácter de Rusia como nación civilizada y pacífica. Pero es una nación que tiene sus traidores: Ivan Ogareff lleva el típico sombrero rojo y blanco de los tártaros. Los secuaces que sostienen a Strogoff están representados en amarillo, un color que es tanto el del Zar como el del peligro. Si no hay personas claramente identificadas por las banderas rojizas es porque el enemigo de la civilización rusa y europea está en todas partes.

En el cartel del espectáculo dedicado a Skobelev, no hace falta poner en escena sus grandes hazañas: para la estatura del ilustre estratega cabe una estatua ecuestre de un triunfante, esta representación por muy convencional que sea. Es un mensaje sencillo que, pocos años antes de la conclusión de la alianza franco-rusa (1892), se dirige así a los franceses: Rusia, fuerte de su ejército y de sus grandes hombres, es un actor clave en el juego diplomático. en Europa del Este, donde están involucrados los intereses franceses.

Los dos espectáculos, agotados, aseguraron una fortuna popular para el “tema ruso” en el arte francés y para las artes rusas en Francia, anclando un poco más ciertos clichés sobre este pueblo, buen jinete, buen bailarín, capaz de refinamiento y de coraje.

  • Aficiones
  • Rusia
  • pavo
  • Costa azul
  • París
  • litografía
  • póster
  • Verne (Julio)
  • Ennery (Adolphe d ')
  • Alejandro II (zar)

Bibliografía

Wladimir BERELOWITCH, El gran siglo ruso, París, Gallimard, coll. "Découvertes", 2005. Réjane BARGIEL y Ségolène LE MEN (eds.), Catálogo de la exposición La Belle Epoque de Jules Chéret, del cartel al decorado, París, Musée de la Publicité, 23 de junio al 7 de noviembre de 2010, Múnich, Museum Villa Stuck, 10 de noviembre de 2011 - 4 de febrero de 2012, París, Les Arts Décoratifs-B.N.F., 2010.Artes escénicas en Francia: carteles ilustrados, 1850-1950, catálogo escrito por Nicole Wild, Paris, B.N.F., 1976. Jean-Marie MAYEUR, Los inicios de la Tercera República, 1871-1898, París, Le Seuil, coll. "Puntos", 1973.

Para citar este artículo

Alexandre SUMPF, "Espectáculos y moda de la cultura rusa en Francia"


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